Quantas são as bandas que dão o arzinho da sua graça depois de uns discos que passaram a Leste? Ganham estatuto fugaz de nova banda favorita e, depois, aos poucos, perdem encantos e desaparecem? Eu poderia citar assim de “bate-pronto” umas dez, ao menos. E esse parecia ser o futuro destinado aos suecos The Hives.
Depois de dois álbuns que quase ninguém escutou, conquistaram meio mundo com um dos mais viciantes hinos de garage rock da década (Hate To Say I Told You So) e uma antologia, com a bênção da Poptones de Alan McGee. Há três anos, Tyrannosaurus Hives mostrava apenas sinais de gestão de continuidade, de mais do mesmo, alertando para a possibilidade de poder ser mais um caso de “já foi”. A verdade é que a resposta a essa etapa inconseqüente respondem agora com um álbum de inesperada versatilidade e vitalidade. Uma diversidade que não se esgota nas duas colaborações com Pharell Williams, nem no mero fato de passarem a recorrer mais a teclados, mas que mora ao longo de todo o alinhamento de um dos mais contagiantes discos de rock’n’roll deste ano.

É preciso vencer as 3 primeiras barreiras do álbum para o descobrir a mágica: as três faixas de abertura são Hives em modo “clássico”, garage rock melodista, bastante estridente.
Segue-se então Well All Right, musica com colaboração do senhor Pharrel, uma espécie de interlúdio de transição que parece dialogar com o ouvinte, anunciando o que está por vir. Então entramos num disco onde a pulsão garage pura dos suecos mostra porque o pastiche é referencia na música da sua terra.

E há de tudo, do hino new wave (Return The Favour) ao coro de cervejas em noite de pub (Your Dress Up For Armageddon), de um rock temperado a funk (T.H.E.H.I.V.E.S.) aos diálogos de canto e fala à Adam & The Ants (Giddy Up!) e até mesmo uma pequena folia pop que parece herdeira, bem arrumada, é certo, da fase final de Mr Bungle.
Eles voltaram, mas com mais cores como nunca.